![\"\"](\"https:\/\/desert-rock.com\/site\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/21191904_1555009624538304_2157545687627450565_n-205x205.jpg\")
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Quel plaisir de retrouver le combo norv\u00e9gien revenir avec un nouvel album, m\u00eame si c\u2019est par la petite porte (promo inexistante, communication du groupe \u00e0 80% en norv\u00e9gien, r\u00e9sonance path\u00e9tique\u2026). Les premi\u00e8res galettes de Thulsa Doom ont soigneusement labour\u00e9 nos orifices auriculaires au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 avec leur EP (tr\u00e8s subtilement intitul\u00e9 She fucks me<\/em>, dot\u00e9 d\u2019un artwork rutilant) et surtout le terrible et fondateur The Seats are Soft But the Helmet Is Way Too Tight<\/em>. Le groupe au patronyme le plus troisi\u00e8me degr\u00e9 de l\u2019humanit\u00e9 surfait alors sur une vague de gros stoner fuzz\u00e9 et apportait un regard frais et d\u00e9complex\u00e9 sur ses compos. Ils \u00e9taient bien aid\u00e9 en cela par un vocaliste remarquable, Papa Doom [on vous d\u00e9taille pas le line-up complet, mais oui, c\u2019est des pseudos\u2026]<\/em>, qui permettait \u00e0 Thulsa Doom de se distinguer d\u2019une masse de groupes pour lesquels un chanteur \u00e9tait plus un mal n\u00e9cessaire qu\u2019une caract\u00e9ristique cl\u00e9 (c\u2019est toujours le cas, hein). A noter d\u2019ailleurs que d\u00e8s lors que Papa Doom a quitt\u00e9 le groupe en 2003, confiant amicalement le micro \u00e0 son guitariste Doom Perignon [No comment\u2026],<\/em> la carri\u00e8re du gang, qui n\u2019avait pourtant jamais d\u00e9pass\u00e9 le seuil d\u2019un groupe d\u2019initi\u00e9s m\u00e9lomanes avertis, a largement d\u00e9clin\u00e9 \u2013 \u00e0 tel point que votre serviteur pensait le groupe mort et enterr\u00e9 depuis belle lurette\u2026<\/p>\n Et bien non, ils reviennent\u00a0! L\u2019excitation le dispute \u00e0 la crainte d\u2019\u00eatre d\u00e9\u00e7u, mais on ne tarde quand m\u00eame pas \u00e0 se plonger dans cette galette. Il ne faut pas plus des quelques premiers morceaux pour d\u00e9j\u00e0 faire le constat que les derni\u00e8res inclinaisons du combo sont confirm\u00e9es\u00a0: le Thulsa Doom que l\u2019on a connu et ador\u00e9 n\u2019est plus vraiment le m\u00eame\u00a0: il a grandi, sa rage d\u2019adolescent boutonneux s\u2019est transform\u00e9e en posture de jeune adulte m\u00fbr et s\u00fbr de lui, produisant quelque chose de plus carr\u00e9, soign\u00e9 et m\u00eame fignol\u00e9. Les potards ont \u00e9t\u00e9 baiss\u00e9s un peu partout, on a rel\u00e9gu\u00e9 la p\u00e9dale de fuzz \u00e0 un r\u00f4le de figurant\u2026 On l\u2019avait senti venir avec Keyboard, Oh Lord! Why Don’t We?,<\/em> alors soyons honn\u00eate\u00a0: on ne peut pas vraiment dire qu\u2019on est surpris, mais un peu d\u00e9\u00e7u quand m\u00eame. Nos scandinaves \u00e9voluent d\u00e9sormais dans un hard rock bariol\u00e9, multi-facettes, qui peut piocher dans toutes les variantes (du rock plut\u00f4t pop au hard le plus extr\u00eame) mais aussi, quand m\u00eame, dans du bon vieux stoner ici ou l\u00e0 (\u00ab\u00a0Baby, Hate It\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Wrap the Bad Up\u00a0\u00bb). On peut passer d\u2019une minute \u00e0 l\u2019autre d\u2019un passage compl\u00e8tement plagi\u00e9 sur du Thin Lizzy (\u00ab\u00a0Lady Nina\u00a0\u00bb, franchement, pourrait \u00eatre un bonus track sur\u00a0Jailbreak), vers des plans hard 80\u2019s, voire metal (\u00ab\u00a0Shadows on the X-Rays\u00a0\u00bb), puis punk rock garage (tendance \u00ab\u00a0scandinavian\u00a0\u00bb comme sur \u00ab\u00a0Eloquent Profanity\u00a0\u00bb) ou encore pop rock groovy limite soul (\u00ab\u00a0Quest for Fire\u00a0\u00bb et un peu \u00ab\u00a0Magazine\u00a0\u00bb), et m\u00eame des inspirations quasi-post rock (la mont\u00e9e sur la fin de \u00ab\u00a0Wrap the Bad Up\u00a0\u00bb)\u2026 et j\u2019en passe\u00a0! \u00c7a part litt\u00e9ralement dans tous les sens, mais avec toujours une compl\u00e8te ma\u00eetrise de la situation, et sans jamais d\u00e9naturer leur identit\u00e9 propre (bien aid\u00e9s en cela par la prestation fil rouge de Papa Doom).<\/p>\n L\u00e0 o\u00f9 l\u2019on est content de retrouver nos lascars en revanche, c\u2019est dans le travail de composition, o\u00f9 leur inspiration WTF se m\u00eale \u00e0 une intelligence d\u2019\u00e9criture remarquable\u00a0: les titres s\u2019av\u00e8rent au final des petits bijoux d\u2019inventivit\u00e9 et d\u2019efficacit\u00e9. Et puis y\u2019a Papa Doom\u2026 Revenu au bercail, il surnage et d\u00e9finit une large part de l\u2019identit\u00e9 sonore du groupe, avec son chant mi-gueulard mi-crooner tellement embl\u00e9matique (quelle pr\u00e9sence sur \u00ab\u00a0In Italics and Bold\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Baby, Hate It\u00a0\u00bb\u2026). Mais sa voix \u00e9crasante n\u2019affadit pas le groupe pour autant\u00a0: derri\u00e8re, la famille Doom n\u2019est pas un vulgaire backing band. Le jeu est solide carr\u00e9, et effectivement produit \u00e0 la perfection, pour le genre vis\u00e9. Mais on revient \u00e0 la finalit\u00e9, et on reste coi devant une telle d\u00e9monstration d\u2019\u00e9criture.<\/p>\n Au final c\u2019est donc cela qu\u2019on retiendra\u00a0: A Keen Eye for the Obvious<\/em> est un disque remarquable, qu\u2019on peut \u00e9couter des heures durant sans jamais se lasser, un travail de composition de haut vol, port\u00e9 par une interpr\u00e9tation survitamin\u00e9e. Un vrai bon disque, comme on en fait peu. En revanche, il semble marquer une bonne fois pour toutes la sortie du groupe de nos sph\u00e8res musicales de pr\u00e9dilection. Les plus nostalgiques le d\u00e9ploreront. Les plus ouverts en termes d\u2019horizons musicaux sauront sans nul doute les appr\u00e9cier \u00e0 leur juste valeur.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Quel plaisir de retrouver le combo norv\u00e9gien revenir avec un nouvel album, m\u00eame si c\u2019est par la petite porte (promo inexistante, communication du groupe \u00e0 80% en norv\u00e9gien, r\u00e9sonance path\u00e9tique\u2026). 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