{"id":31412,"date":"2024-02-13T00:35:36","date_gmt":"2024-02-12T23:35:36","guid":{"rendered":"https:\/\/desert-rock.com\/dr\/chrocd\/?p=31412"},"modified":"2026-02-25T18:15:36","modified_gmt":"2026-02-25T17:15:36","slug":"lord-dying-clandestine-transcendence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/desert-rock.com\/site\/lord-dying-clandestine-transcendence.html","title":{"rendered":"Lord Dying – Clandestine Transcendence"},"content":{"rendered":"

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Lord Dying \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un bel exemple de groupe difficilement \u00ab\u00a0cataloguable\u00a0\u00bb, et ce n\u2019est pas ce Clandestine Transcendence<\/em> qui va changer cela. Tandis qu\u2019on \u00e9tait tent\u00e9 de positionner le groupe de Portland sur une sorte de doom sludge progressif et subtilement d\u00e9viant (d\u00e9j\u00e0 assez loin des \u00e9tiquettes classiques) sur la base de leurs deux premiers LP, leur troisi\u00e8me album, Mysterium Tremendum<\/em>, avait un peu rebattu les cartes : le groupe s\u2019y permettait des excursions musicales plus audacieuses, pour un aspect exp\u00e9rimental qui venait enrichir et complexifier leur musique. Un peu confusant, mais cela a apport\u00e9 une profondeur suppl\u00e9mentaire \u00e0 ce disque qui continuait \u00e0 distinguer Lord Dying du \u00ab tout-venant \u00bb. Il semble que le groupe ait matur\u00e9 cette vision, qui vient (d\u00e9)structurer fondamentalement son nouvel opus.<\/p>\n

En effet, il est vraiment difficile de faire \u00e9merger la tonalit\u00e9 musicale de Clandestine Transcendence<\/em>. Les racines sludge-doom du combo sont bien l\u00e0, elles constituent m\u00eame en r\u00e9alit\u00e9 le fil rouge musical du disque\u2026 mais ce n\u2019est plus son socle d\u00e9sormais, chaque titre proposant une \u00ab couleur \u00bb particuli\u00e8re. Les lister serait st\u00e9rile, mais le propos peut tr\u00e8s bien s\u2019illustrer avec quelques exemples. Prenons le bourrin \u00ab I AM NOTHING I AM EVERYTHING \u00bb, qui op\u00e8re comme un r\u00e9pertoire par le menu du doom-metal extreme : plans sludge, funeral doom, post-metal, black metal, le tout introduit par un stoner doom lourd et martial (\u00e0 la sauce des premiers Conan)\u2026 Tout y est, naturellement amen\u00e9, et parfaitement ex\u00e9cut\u00e9. Un peu plus loin \u00ab Final Push Into the Sun \u00bb, s\u2019il \u00e9voque Mastodon en bien des points (l\u2019aspect d\u00e9monstratif en moins), voit d\u00e9barquer un break en mode chant crooner \u00e0-la-Mike Patton, puis des \u00e9vocations de musique circassienne (ce n\u2019est pas la seule fois o\u00f9 l\u2019on pense \u00e0 Mr Bungle \u2013 voir aussi \u00ab A Bond Broken by Death \u00bb) et un long final o\u00f9 viennent s\u2019enchev\u00eatrer des leads de guitare \u00e9piques et envoutants. On notera aussi la paire de titres qui cl\u00f4turent la galette (\u00ab Swimming in the Absence \u00bb \/ \u00ab The Endless Road Home \u00bb), deux mid-tempo tr\u00e8s m\u00e9lodiques, chacun foisonnant d\u2019arrangements divers et vari\u00e9s (guitares, ch\u0153urs f\u00e9minins\u2026) apportant densit\u00e9 ou finesse selon les besoins\u2026 (l\u2019occasion de saluer la production de Kurt Ballou, ici bien efficace) Et c\u2019est la m\u00eame histoire sur tout le reste de l\u2019album : on pense \u00e0 QOTSA avant d\u2019entendre du High on Fire, un peu plus loin un refrain fait penser \u00e0 Faith No More, balay\u00e9 par un riff Power Metal, qui introduit un break \u00e0 la Bell Witch\u2026<\/p>\n

Le duo cr\u00e9atif \u00e0 la t\u00eate de la b\u00eate (les guitaristes Erik Olson et Chris Evans) s\u2019est entour\u00e9 d\u2019une nouvelle section rythmique avec les locaux Kevin Schwartz et Alyssa Mocere (madame Pike \u00e0 la ville \u2013 c\u2019\u00e9tait l\u2019instant tablo\u00efd), deux musiciens qui, s\u2019ils n\u2019ont pas beaucoup contribu\u00e9 aux compos, apportent une belle mati\u00e8re \u00e0 l\u2019ensemble, \u00e0 travers un jeu de batterie riche et dynamique, et un jeu de basse efficace et robuste. Il fallait en tout cas trouver les bons instrumentistes pour soutenir un tel fatras musical, et c\u2019est chose faite. Mention sp\u00e9ciale au chant de Olson, qui d\u00e9ploie un spectre vocal remarquable (en gros il peut passer par toutes les nuances de bourrin entre les borborygmes vocaux les plus extr\u00eames jusqu\u2019au chant clair chaleureux type crooner), \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 de la musicalit\u00e9 d\u00e9ploy\u00e9e par ce Clandestine Transcendence<\/em>.<\/p>\n

Alors, g\u00e9nie ? fraude ? disque en avance sur son temps ? branlette intellectuello-bord\u00e9lique ? S\u2019il est difficile de prendre de la hauteur, fions nous \u00e0 notre intuition : Clandestine Transcendence<\/em> est un disque vers lequel on revient, longtemps, souvent et un peu in\u00e9luctablement. Un disque qui, une fois termin\u00e9, laisse son auditeur convaincu qu\u2019il y a \u00ab quelque chose d\u2019autre \u00e0 gratter \u00bb, d\u00e9clenchant, encore, une nouvelle \u00e9coute. Sa densit\u00e9 musicale, la diversit\u00e9 de ses propositions, contribuent beaucoup \u00e0 cet \u00e9tat de fait, en cela qu\u2019elles \u00e9vitent l\u2019impression d\u2019avoir jamais fait le tour du disque. Mais fondamentalement, les compos sont efficaces, le travail m\u00e9lodique en particulier est remarquable, et c\u2019est avec envie qu\u2019on souhaite r\u00e9-entendre ce disque. Une minuscule r\u00e9serve : deuxi\u00e8me segment d\u2019un triptyque entam\u00e9 avec Mysterium Tremendum<\/em>, sur la th\u00e9matique de la mort, Clandestine Transcendence<\/em> est si \u00ab bariol\u00e9 \u00bb qu\u2019il est difficile de faire \u00e9merger un sentiment de fond autour d\u2019une m\u00eame th\u00e9matique (m\u00eame si avec le prisme des paroles, le filigrane est plus clair). Bref, un tr\u00e8s bon disque. Un grand<\/em> disque ? Les ann\u00e9es le diront.<\/p>\n

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