{"id":31733,"date":"2013-10-26T19:40:03","date_gmt":"2013-10-26T19:40:03","guid":{"rendered":"http:\/\/desert-rock.com\/dr\/chrocd\/?p=20660"},"modified":"2013-10-26T19:40:03","modified_gmt":"2013-10-26T19:40:03","slug":"vista-chino-peace","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/desert-rock.com\/site\/vista-chino-peace.html","title":{"rendered":"Vista Chino – Peace"},"content":{"rendered":"
\"Vista<\/div>\n

Le floril\u00e8ge d’envol\u00e9es lyriques qui entoure la sortie de ce disque incite \u00e0 rationaliser un peu quelques \u00e9l\u00e9ments de contexte, pour d\u00e9passionner le d\u00e9bat en quelque sorte. Commen\u00e7ons par pr\u00e9ciser ce qu’est, et ce que n’est pas, Vista Chino. Vista Chino d\u00e9j\u00e0, rappelons le, a adopt\u00e9 ce sobriquet en remplacement de son nom initial Kyuss Lives!, forc\u00e9s par une d\u00e9cision de justice ; sans cela, ce disque aurait \u00e9t\u00e9 celui de Kyuss Lives!. Derri\u00e8re ce patronyme, le b\u00e9otien aurait pu penser retrouver la majorit\u00e9 de Kyuss, sauf que n’y figure en fait que 75% du line up\u2026 de \u00ab\u00a0Blues For The Red Sun\u00a0\u00bb ! Oliveri se fera virer juste apr\u00e8s, et Brant Bjork un peu plus tard\u2026 \u00ab\u00a0Blues\u2026\u00a0\u00bb, donc, un album qui, s’il est excellent, n’est pas pour autant le plus connu ni le plus int\u00e9ressant de Kyuss, loin s’en faut. Par ailleurs sur cet album, notons que Seul Brant Bjork (batterie\u2026) avait particip\u00e9 au travail de composition (sur environ un quart des titres) et Oliveri sur un seul morceau. Garcia n’a contribu\u00e9 pour sa part aux paroles que de quatre des chansons qu’il y interpr\u00e8te. Quant aux albums suivants, qui ont cr\u00e9\u00e9 et scell\u00e9 le succ\u00e8s de Kyuss, notons que seul Brant Bjork appara\u00eet timidement sur Sky Valley (15% du travail de composition), Garcia \u00e9tant absent des cr\u00e9dits (et \u00e0 peine pr\u00e9sent sur \u00ab\u00a0\u2026 Circus\u00a0\u00bb). Voil\u00e0 donc pour mieux caract\u00e9riser les inputs de cet album : clairement, et factuellement, ce sont les seconds couteaux de feu-Kyuss qui se sont retrouv\u00e9s dans Kyuss Lives!, il est important de s’en souvenir. Ces gars l\u00e0 n’ont jamais \u00e9crit quoi que ce soit ensemble depuis plus de vingt ans avant cet album, et dans tous les cas, peu de choses d\u00e9cisives dans la carri\u00e8re de Kyuss. On retrouve donc sur ce disque nos trois lascars (ou plut\u00f4t deux, le p\u00e8re Oliveri ne faisant plus partie du projet, ayant quitt\u00e9 le navire quand \u00e7a commen\u00e7ait \u00e0 sentir pas tr\u00e8s bon\u2026), avec leur guitariste belge Bruno Fevery, qui co-compose la quasi enti\u00e8ret\u00e9 du disque avec Brant Bjork (ce dernier produisant et enregistrant la galette dans son propre home studio). Voil\u00e0, le paysage est dress\u00e9, on d\u00e9compresse, on se sent mieux, on peut commencer \u00e0 \u00e9couter l’album.<\/p>\n

Apr\u00e8s une intro bouche-trou, difficile d’entendre \u00ab\u00a0Dargona Dragona\u00a0\u00bb en la liant aux \u00e9l\u00e9ments de contexte ci-dessus. On passe de \u00ab\u00a0Allen’s Wrench\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0Green Machine\u00a0\u00bb, puis \u00e0 \u00ab\u00a0Thumb\u00a0\u00bb sur le couplet, et des vocalises de Garcia sur le refrain d\u00e9j\u00e0 entendues sur \u00ab\u00a0Tangy Zizzle\u00a0\u00bb\u2026 Ca commence bien ! Pour la distanciation avec le groupe-matrice, on repassera\u2026 Que Vista Chino ait choisi de mettre le focus sur ce titre pour engager la promo de leur album est soit un acte manqu\u00e9 qui ne dit pas son nom, soit une d\u00e9cision strat\u00e9gique qu’il convient de bien peser. Petit malaise, donc, pass\u00e9es les cinq premi\u00e8res minutes du disque. Satisfaction en revanche d\u00e8s les premiers titres sur la bonne performance de John Garcia : le chant du gaillard ne s’est jamais rapproch\u00e9 autant de Kyuss (qualitativement) que sur cette galette. Une technique vocale, d’ailleurs, qu’il avait mise de c\u00f4t\u00e9 pour d’autres tessitures sur ses autres projets. On revient \u00e0 l’\u00e9coute du disque pour constater que la faute de go\u00fbt introductive se r\u00e9sorbe petit \u00e0 petit avec \u00ab\u00a0Sweet Remain\u00a0\u00bb puis \u00ab\u00a0As you wish\u00a0\u00bb, des titres moins empreints de la touche Kyuss (si ce n’est \u2013 et c’est une dominante sur l’album \u2013 ce son de batterie typique des premiers albums de Kyuss). Malheureusement, une seconde erreur est commise par l’interm\u00e9diaire du bic\u00e9phale \u00ab\u00a0Planets 1 & 2\u00a0\u00bb : son riff principal sonne comme un ersatz un peu glauque de \u00ab\u00a0Green Machine\u00a0\u00bb, jumel\u00e9 \u00e0 celui de \u00ab\u00a0Odyssey\u00a0\u00bb. Le chant de Brant Bjork sur la premi\u00e8re partie de cette chanson n’apporte pas grand-chose (si ce n’est quelques souvenirs d’une carri\u00e8re solo qu’on aimerait lui voir r\u00e9activer). Dommage pour le groupe d’avoir gard\u00e9 sur ce titre cette s\u00e9quence outrageusement pomp\u00e9e, sans laquelle on aurait pu appr\u00e9cier un titre par ailleurs pas inint\u00e9ressant \u2013 difficile de comprendre leur mode de pens\u00e9e \u00e0 ce stade\u2026 S’ensuivent comme pr\u00e9c\u00e9demment une s\u00e9rie de titres plut\u00f4t sympas, originaux, qui s’\u00e9loignent de l’ombre Kyussienne, notamment les assez originaux \u00ab\u00a0Dark and lovely\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Barcelonian\u00a0\u00bb (le refrain de ce dernier et son break pourront m\u00eame rappeler comme un clin d’\u0153il les guitares a\u00e9riennes et lancinantes des superbes Fatso Jetson), dont la fin est vraiment r\u00e9ussie. Puis vient l’autre double titre, \u00ab\u00a0Acidize \u2013 The Gambling Moose\u00a0\u00bb, morceau fleuve de plus de treize minutes trop h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne pour remporter la timbale. Clairement sa premi\u00e8re section supplante la seconde (notons d’ailleurs que scinder ces deux titres aurait eu plus de sens, musicalement parlant, leur lien suppos\u00e9 ne sautant pas vraiment aux yeux).<\/p>\n

Il est n\u00e9anmoins insuffisant d’apporter uniquement \u00e0 cet album un regard pass\u00e9 par le prisme de Kyuss. Si l’on approche la musique du combo dans une perspective compl\u00e8tement neutralis\u00e9e, un \u0153il neuf et un esprit non encombr\u00e9 de l’engrammage kyussien qui est fatalement le n\u00f4tre, on peut alors proposer un constat plus nuanc\u00e9. Car ce disque est bon, agr\u00e9able m\u00eame. Les morceaux sont vari\u00e9s, il y a des passages audacieux (on n’ira pas jusqu’\u00e0 parler de prise de risque, n’exag\u00e9rons rien, mais il y a de vraies nouveaut\u00e9s sur les lignes vocales de Garcia par exemple). Les compos ne sont pas l’\u0153uvre de bras cass\u00e9s, et les titres sont accrocheurs. En compl\u00e8te transparence, on pourra d\u00e9plorer le manque de \u00ab\u00a0finition\u00a0\u00bb de l’objet : on n’a pas un festival d’arrangements audacieux et de compos cisel\u00e9es au scalpel (\u00ab\u00a0Dark and Lovely\u00a0\u00bb, franchement, il manque quelque chose pour que \u00e7a devienne une chanson\u2026). La prod de Bjork est brute, ce qui n’est pas compl\u00e8tement n\u00e9gatif, et apporte un charme particulier \u00e0 l’objet, une authenticit\u00e9 bienvenue. A titre personnel, je trouve le son de caisse claire en carton un peu dat\u00e9 pour un disque affichant si haut ses ambitions, un peu comme le mix de certaines lignes vocales (\u00ab\u00a0Adara\u00a0\u00bb), mais bon, \u00e7a passe bien\u2026
\nEn revanche, on a beau tourner autour du pot, le principal d\u00e9faut de ce disque, si l’on s’attendait \u00e0 du Kyuss (d’une mani\u00e8re ou d’une autre c’est forc\u00e9ment le cas), c’est son affligeant manque de lourdeur, que tout le monde semble avoir oubli\u00e9 dans les composantes principales du groupe originel : o\u00f9 est le riff pachydermique qui nous cueillait d\u00e8s les premi\u00e8res secondes de \u00ab\u00a0Gardenia\u00a0\u00bb sur Sky Valley ? Le mur de grattes infranchissable de \u00ab\u00a0Odyssey\u00a0\u00bb ? Le riff monolithique sur-satur\u00e9 physiquement \u00e9prouvant de \u00ab\u00a0Tangy Zizzle\u00a0\u00bb ? La ligne de basse tellurique qui nous plaquait au sol d\u00e8s les premi\u00e8res mesures de \u00ab\u00a0Spaceship Landing\u00a0\u00bb ? Au lieu de \u00e7a, on retrouve la basse fam\u00e9lique de Oliveri (qu’on adore par ailleurs, mais pas forc\u00e9ment dans cet exercice stylistique) et la guitare de Fevery ; on est loin du compte. Le belge est un bon guitariste, mais en tant que membre non originel, son approche de la musique via ce projet laisse quand m\u00eame dubitatif : son intention musicale intime en tant que musicien et en tant qu’artiste se mat\u00e9rialise via un mim\u00e9tisme sonore et stylistique avec Josh Homme. Une approche artistique un peu embarrassante pour l’auditeur, car elle se traduit par la composition de riffs \u00ab\u00a0presque d\u00e9j\u00e0 entendus\u00a0\u00bb, et des sons de gratte qu’il est parfois g\u00eanant d’entendre vingt ans apr\u00e8s sur un disque r\u00e9cent, par un autre musicien\u2026 Difficile de concevoir qu’artistiquement copiage et r\u00e9alisation de soi font bon m\u00e9nage \u2013 et ce m\u00eame si l’on est fan absolu du musicien originel, ce qui est probablement son cas.<\/p>\n

Bref, ce disque suscite, \u00e0 juste titre, passions et avis tranch\u00e9s. Mon avis ne l’est pas, tranch\u00e9, tant l’on sent dans les propos ci-dessus contradictions occasionnelles et circonspection g\u00e9n\u00e9rale. Le malaise en revanche (qui est trop peu mis en avant par les diff\u00e9rentes chroniques d\u00e9j\u00e0 propos\u00e9es sur ce disque) tient non seulement dans l’intention de l’album (trop peu abord\u00e9e ou questionn\u00e9e), mais surtout dans la cible marketing du disque : tout le monde se force \u00e0 rappeler, en substance,\u00a0\u00ab\u00a0Vista Chino est un nouveau groupe, il faut le juger en tant que tel\u00a0\u00bb<\/i>, sauf que non ! Vista Chino, c’est Kyuss Lives!, d\u00e9j\u00e0, mais surtout, qui ach\u00e8tera ce disque sans conna\u00eetre Kyuss ? Personne, \u00e9videmment : tout le monde l’ach\u00e8tera \u00ab\u00a0pour savoir\u00a0\u00bb en quoi il r\u00e9pond ou pas \u00e0 son attente personnelle (naufrage musical, espoir retrouv\u00e9, nostalgie\u2026). Faire abstraction de ce facteur est une erreur que l’on essaye de nous refourguer sous couvert de pseudo-neutralit\u00e9 journalistique or il est rigoureusement impossible de l’\u00e9luder dans la consid\u00e9ration de ce disque en tant qu’\u0153uvre musicale.<\/p>\n

Mais pass\u00e9s ces constats, rappelons-le, la musique propos\u00e9e par le groupe, dans l’absolu, est tr\u00e8s int\u00e9ressante. Les compos proposent des choses surprenantes, il y a de bonnes id\u00e9es, et le mat\u00e9riau de base est bon, tr\u00e8s bon m\u00eame. C’est un bon album. Entendre ces musiciens, que l’on adore, jouer ensemble et \u00eatre compl\u00e8tement inscrits dans le pr\u00e9sent fait sinc\u00e8rement plaisir : la musique n’est pas dat\u00e9e, et les musiciens jouent bien ensemble. Malheureusement, et l’oublier serait malhonn\u00eate, la raison d’\u00eatre du disque suscite plus d’int\u00e9r\u00eat et de troubles que la musique elle-m\u00eame, ce qui n’est jamais de bon augure. Nous verrons si apr\u00e8s quatre albums le constat sera le m\u00eame\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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